Творчество в плане личных высказываний переживав! состояние острого кризиса, и, несмотря на многие увлекательные стра ницы искренней и волнующей музыки, здесь перед субъективизмом уж< последний этап когда-то пышного расцвета и замкнувшийся круг, ибо общественность требует решительного изменения направления творчв ства… Примеры прошлого, впрочем, показывают, — прибавляет автор,что линия развития тех или иных областей музыкального творче<; обрывается не потому, что они исчерпаны ‘и что немыслимы были бы еще дальнейшие варианты и вариации сказанного, а потому, что новое содержание общественного сознания требует новых форм».

(далее…)

Лишь постепенно, по мере услож нения драматургических требований и обогащения выразительных средств, эти компоненты дифференцировались и приобретали самостоя тельное значение. Этот путь привел к возникновению национальной оперы и национального балета в Узбекистане, Туркменистане и у других народов со входными условиями развития музыкальной культуры.

(далее…)

Методы и стилистические принципы музыкального оформления были различными в разных театрах в зависимости от их общего направления, но повышение роли и удельного веса музыки в драматических спектак лях было характерной чертой всей советской театральной культуры 20-х годов.

(далее…)

В них было много незрелого, наивно-схематического, нередко слабого и примитивного. Поэтому ни одна из советских опер того периода не удержалась в репертуаре на более или менее длительное время. Но отдельные содержавшиеся в них удачные находки имели положительное значение для дальнейшего развития советского оперного творчества. Главное же заключалось в принципиальном утверждении ценности и актуальности оперы, как одного из наиболее демократических видов искусства, обращенного к массовой аудитории, в возрождении традиций героического народного оперного жанра, которые были в значительной мере забыты и утрачены, а иногда и сознательно отвергались в предшествующую эпоху.

(далее…)